Category: искусство

Боб

Переславский железнодорожный музей. Начало сентября 2012.

Подброшу, я, значит накануне конца света, немного позитива. :)) 

В первых числах сентября посетили с А.И. Железнодорожный музей Переславля-Залесского, который и не музей, и не железнодорожный, и находится в 20 километрах от означенного города. Во-первых,  назвать музей «железнодорожным» можно только с большой натяжкой – это выставка ретро-техники и старинных вещей, в котором главенствующие место занимает железная дорога – местная узкоколейка. Во-вторых,  это и не музей, так как никакой тематической экспозиции и подборки экспонатов нет, да и таблички под тем, что есть отсутствуют. 

Теперь, о том, что там есть… :)  Есть атмосфера начала века с непременными атрибутами – паровыми машинами, «женщиной  с веслом», ручной дрезиной и «не поднятой» целиной через бескрайние поля, в которых на пути к Музею есть некое подобие грунтовой дороги, преодолеваемое впрочем, даже на легковушке, при наличии сухой погоды.

Collapse )
"Грязный" Гарри

Жизнь...

За что я люблю нашу жизнь, так это за то, что фильмы ужасов в современной России, возможно, элементарно снимать в городской обстановке не затрачиваясь на реквизит и спецэффекты.
Иду я сегодня днем с м. Савеловская до пересечения Лесной и Новолесной ул. Тихо-мирно, птички поют район, словно и не центр: ряды однотипных 9-ти этажек, уютные дворы (москвичи знают!), медведи... Тут, неожиданно слышу стоны. Поднимаю голову – на меня смотрит ее величество Новослободская 45. Сюрреализм картинки, которая открывается человеку решившему «срезать» путь через дворы, вместо мерного променада по Новослободской и Лесной состоит в том, что обычные жилые дома находятся, буквально в пяти метрах от здания самого известного московского «СИЗО». Само же «СИЗО», настолько умело упрятано от посторонних глаз, что напоминает этакий «привет из прошлого». Словно "родственник" «воронка» с логотипом «Соки и воды», как идеальный экспонат музея политических репрессий. Стою, я, значит, ошарашенный… (я знал, что там находится «Бутырка», но все, же знал ее с более цивильной стороны – со стороны Новослободской.) Стою в тишине дворика, слушаю стоны… Кого-то явно бьют.
Осматриваюсь. Около стены молится женщина в платке. Мне становится не по себе, я учащаю шаг и, вновь через пару минут оказываюсь в привычной реальности. Офисы, троллейбусный парк, Ингосстрах, ДК Зуева…
человек-вестерн

Слепая ярость.


Blindman/Слепой(1971)
Знаете, почему я не люблю сюрреализм (Вы вообще в курсе, что я не люблю сюрреализм?). Потому что в сюрреализме, важнее показать богатых людей в дерме или Катрин Денев, в которую пуляют грязевыми ошметками, нежели объяснить, зачем сие показали. «Типа интеллектуалы» в экстазе. А я нет. Я люблю смаковать кино, а смаковать эпатаж можно минут пять, не более. Другое дело, когда за режиссуру берется мастер своего дела. Да еще и снимает вестерн. Нет, я хочу рассказать не о Ходоровском, будь он неладен, которому важнее было показать анус жирной старухи, нежели объяснить, на фиг он его вообще показал?Collapse )
человек-вестерн

Если человек - дурак, то это...

Четыре фильма
"Я не раз высказывался в том смысле, что художественные фильмы не люблю, считаю сам жанр художественного фильма ублюдком. То что кинематограф сто лет назад не поехал по колее, указанной ему первым, или одним из первых документальных фильмов ("Паровоз" назывался этот короткий отрывок братьев Люмьер, нет, он назывался "Прибытие поезда на Лионский вокзал"), а стал штамповать фильмы - спектакли, я считаю трагическим абортом. Будущее кинематографа все целиком находилось в документализме, а вместо этого мы имеем целые хранилища выцветших целлюлозных мотков лент с погаными буржуазными посиделками а ля Немирович - Данченко. Нужно было бешено снимать революцию в Мексике в 13 году, революцию в Китае в 1911 году, отрубленные головы с косичками, пули застрявшие в телах, снимать взятие Зимнего в 1917 (там не было ни одного кинооператора, позорище какое!) сдавшихся министров, обосравшихся юнкеров со сломанными погонами. А их спустя двадцатник лет пришлось фальшиво (ну да революционно, но все равно фальшиво) играть, искажая историческую действительность. А если бы тогда снимали поход Унгерна в Монголию, в Ургу, его Азиатскую дивизию, мы бы сейчас имели такие свирепые лица, такие морщины, такие улыбочки... Стоящие сотен Сталлонов и Шварценнегеров с их силиконовыми мышцами. Технически все это было тогда прекрасно возможно, но вот эстетически просто не догадались. Зато целое столетие истратили, снимая на целлюлоид: малеванные декорации и распитие чаев и спиртных напитков в гостиных, и тупые разговоры буржуазии. Время от времени пытались снимать батальные сцены, переодевали статистов в мундиры, но все это воняло погаными восточно-европейскими пошляками буржуа Станиславским и Немировичем - Дачкиным их пошлым актерским потом."

Эдуард Лимонов: о кино (взято из книги "Русское психо")
человек-вестерн

«Семейный портрет в интерьере»

Навеяно постом tanyagodard: Лукино Висконти «Семейный портрет в интерьере» 
Висконти о фильме. Авторское мнение.
Collapse )
Collapse )
Иисус Христос

Преступность

«Преступник нарушает однообразие буржуазной жизни, ее спокойное повседневное течение. Тем самым он предохраняет ее от застоя и порождает ту беспокойную напряженность и подвижность, без которой притупилось бы даже жало конкуренции»

К.Маркс и Ф.Энгельс "Об искусстве», т.I, Mосква, 1967, стр.-199.

человек-вестерн

Меткое определение!!!

"...Посмотрите на лицо блондинки в кинокадре: ее волосы и лицо примерно одного, странно бледного, почти белого цвета, даже голубые глаза выглядят белесыми; в подчеркнутом контрасте с ними — бархатисто-черный бантик рта и резко черные карандашные штрихи бровей. Какое странное лицо, как оно выразительно благодаря своей необычности; насколько притягательнее, чем в жизни, его черты и выражение. В кино мы больше обращаем внимание на то, красит ли актрису коса темных густых волос, обрамляющая ее белый лоб. Если зритель замечает, как нереально выглядит большинство человеческих лиц на экране, какими они кажутся неземными, прекрасными, как часто они оставляют впечатление(!) не творений природы, а скорее произведений художника (чему, конечно, весьма способствует искусство грима), значит, он способен наслаждаться хорошим портретом в фильме не меньше, чем хорошей литографией или гравюрой. А между тем постоянные посетители кинопремьер знают, какими болезненно красными кажутся лица актеров, выходящих после просмотра фильма па сцену. Стилизованные, выразительные, огромные маски па экране никак не вяжутся с этими созданиями из плоти и крови; это — только изобразительный материал, из которого создается произведение искусства."

«Кино как искусство»

1933-й год.

Рудольф Арнхейм
человек-вестерн

ЖАН РЕНУАР. "ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ"

"Великая иллюзия" - это одна из самых известных и самых любимых зрителями кинолент. Успех к ней пришел сразу же, в 1937 году, но тем не менее, как вспоминает сам Ренуар, ни одна постановка не давалась ему с таким трудом. 1$ своих мемуарах "Моя жизнь и мои фильмы" режиссер пишет: "История моих хлопот по розыску денег на съемку Великой иллюзии" могла бы послужить сюжетом для фильма. Целых три года таскался я с рукописью сценария по кабинетам всех французских или зарубежных продюсеров, как традиционалистов, так и авангардистов. Без вмешательства Жана Габена никто из них не отважился бы на подобную авантюру. Очень часто он сопровождал меня в визитах к продюсерам. Наконец нашелся финансист, который, потрясенный внушавшей доверие солидностью Жана Габена, согласился стать продюсером фильма".

Collapse )