Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

человек-вестерн

Мысль

Образ мысли в духе, что везде бандиты, воры, мафия и мошенники деструктивен. С таким видением лучше сразу уезжать в Израиль или какой-нибудь Нью-Йорк. ДА, это жизнь... Да в ней можно и сесть в тюрьму, стать жертвой бандитов, мошенников или государства. Но и это тоже нормально. Скорее ненормальна жизнь, в которой этого риска нет. Потому что это означает, что вы уже в тюрьме и неважно по какую сторону решетки от заключенных вы находитесь.
Человек из Леоново

Свобода



Постоянно вынужден отмечать, что «люди в клетке» во время процесса всегда более свободны, нежели те, кто их охраняет и/или присутствует в зале. На днях ездил на продление меры пресечении обвиняемому в убийстве… Несмотря на страшное будущее, которое ему предстоит он, как я уже успел почувствовать во много раз свободнее… И… чуть не сказал счастливее, чем Мы здесь. Он сидит в СИЗО, подружился эпистолярно посредством дорог с местными, ожидающими приговор фиолософами, фамилями, которых он козыряет на свиданиях с защитником (тобишь со мной)… Ходит в спортзал и вообще выглядит, размышляет и чувствует себя абсолютно свободным, в отличии от Нас, погруженных в вечные треволнения обывательской жизни.

Мне кажется в этом и есть отгадка счастья людей в СССР.  Если огородить человека от заботы об ежедневном выживании, то даже в самом скотском и бедном мире, его душевное состояние будет более ровным, а он более счастливым. 
Боб

Дыбр

Посмотрел руки мужчины - подозреваемого в убийстве. Его линия жизни в районе возраста задержания обрывается в никуда, а поодаль в сантиметре идет новый виток - ее продолжение.

Кто-нибудь кто разбирается в хиромантии, объясните, что это может означать?

- Тюрьма, то что он убийца/не убийца, решающий момент в судьбе???
человек-вестерн

Плач по бандиту/Llanto por un bandido (1964) Карлос Саура


Плач по бандиту/Llanto por un bandido (1964)
             «Плач по бандиту» – это первая антипритча Карлоса Сауры, снятая в духе аллюзии, явно навеянной «Страстью» Лукино Висконти. Тем более, в качестве сценариста у него выступил совершенный антипод Сауры – романтик Марио Камус, автор известного в СССР музыкального фильма «Пусть говорят». «Плач по бандиту», примечателен еще и тем, что это был первый фильм Сауры, который удостоился пристального внимания Франкисткой цензуры. Казалось бы, что страшного снял режиссер?
              История взлета и падения рядового бандита в период царствования Фердинанда VII. Да, прекрасная плеяда актеров - Франциско Рабаль, Филипп Леруа, Леа Массари, Лино Вентура и др. Даже сам Луис Бунюэль, сыграл небольшую роль палача в начале фильма. Тем не менее, именно здесь Саура, максимально прямо и открыто выражает свою точку зрения на современность, окружавшую режиссера.
             Главный герой - убийца, бедный крестьянин – Хосе Мария(Франциско Рабаль), который в попытке избежать наказания присоединяется в бандитам, а ранее бывшим солдатам, воевавшим против Французов, до оккупации страны. Главарь бандитов – Сателито (Лино Вентура) беспринципный и жестокий убийца, также как и наш герой. В определенный момент они ссорятся и Хосе Мария убивает Сателито. Тем сам становясь вожаком банды. После чего он «освобождает» часть окружающих деревень от военных. Однако, бандиты в районе – не единственная проблема. Еще большей проблемой, чем головорезов власти считают либералов, которые засели на землях, взятых под контроль Хосе Марией и собираются с силами, чтобы напасть на Мадрид. Однако, казалось бы, что может быть общего между бандитами и либералами? В тоталитарном государстве – эти социальные группы становятся, фактически одним и тем же.
             Бандит Хосе Мария станет народным героем, хотя на деле он проживет жизнь обычного головореза. Основная идея фильма, как это не парадоксально для Сауры, как раз состоит в опасности сопротивлению преступной власти. Насколько же тонка, та невидимая грань, которая отделяет борца за свободу, от обычного бандита; подпольщика от головореза. "Плач по бандиту" – это сарказм режиссера, который несмотря на противление режиму Франко видел тиранию, прежде всего в людях, а не во власти. В деструктивном начале Испанского общества, а не в диктатуре генерала Франциско Франко. Своего рода, «Плач по бандиту» - это своеобразный спагетти-вестерн, снятый как раз в тех же самых местах, где и лучшие образцы жанра. «Плач по бандиту» - это карикатурный и портрет тогдашней Испании, которая оказалась в тисках диктатуры.
             Collapse )
"Грязный" Гарри

Очарование Кристи и Набокова....


Una iena in cassaforte/Гиена в сейфе (1968)Cesare Canevari
Вдохновленный сюжетом «Десяти негритят» Агаты Кристи, Чезаре Каневари ставит свою интерпретацию романа английской писательницы, подвергая сомнению не личности приглашенных, а их мотивацию. Тем самым, давая последним призрачный шанс остаться в живых.
Пятеро незнакомцев приглашены на загородную виллу к некоему господину Борису после удачного ограбления. Однако, вместо Бориса, они встречают его подругу, которая сообщает, что Борис мертв, а его тело закопано в саду. Для того, чтобы получить, причитающиеся каждому от грабежа брильянты, необходимо открыть сейф, открывающийся шестью ключами. Пять, из которых находятся у гостей, а шестой принадлежит гостье, пришедшей вместо виновника торжества – Бориса. При попытки его открыть, выясняется, что один из гостей потерял ключ. Впрочем, он уверен, что на виллу прибыл с ключом. В период поисков к ним присоединяется седьмой персонаж – оценщик сокровищ. Восьмым «героем» дележа станет вертолет пассажиры, которого через мегафон будут претендовать на половину сокровищ, в обмен за утерянный шестой ключ.
Гиена в сейфе – это своеобразное отображение 60-х языком кино. В фильме играют непрофессиональные актеры. Но разве может, хотя бы один профессиональный актер обыграть аристократизм Дмитрия Набокова в роли одного из гостей. Между прочим, в главной и единственной роли в его жизни(!)! Collapse )
"Грязный" Гарри

Убей!!!.....................


Kill!/Убей! (1971) Romain Gary
Вот и добрались до старика – Ромена Гари, автора экзистенциальных историй о тупике развития современной цивилизации. Отметившегося в режиссуре всего двух фильмов, один из которых послужил идеей для, ни много, ни мало «Последнего танго в Париже», а «Убей» - стал этаким антишпионским фильмом... Своего рода антиспагетти-вестерн Роланда Клика. У Ромена Гари получилась потрясающая игра со штампами классического европейского шпионского боевичка 60-х. Вместо героев – убийцы и предатели. Вместо злодеев - загнивающие толстосумы наркодилеры, сбывающие наркотики молодежи… Да какой молодежи – малым детям, что само по себе "черный" сарказм, на реальных наркодилеров. Ну и актеры – Джеймс Мейсон в роли двойного агента, с бородкой и повадками самого Эмиля Ажара, его жена – Эмили Хэмильтон (Джин Себерг) – домашняя буржуазная сучка, превращающаяся в активистку «черных пантер» (то ли прозорливость, то ли писалось в натуры – не понятно) и Стивен Бойд – бывший полицейский - Брэд Киллиан, сменивший закон на статус судьи, палача и присяжных в одном лице.
Ну и вместо финала надпись - "все только начинается"…. Ибо бандюги попадают в рай, а герои остаются в аду…

Collapse )
человек-вестерн

(no subject)


Потерпевшие претензий не имеют(1986)Булат Шманов

Что, я Вам убийца?
Не убийца, но злодей самый настоящий

Семеро одно бьют?
Это не по правилам!!!
А вообще это бывает…


Парадоксальный фильм, забытый вместе с режиссером, но интересный сюжетом и выводами – фактически развитием идей «Обвиняются в убийстве» Бориса Волчека. Только "герои" повзрослели и обрели место в этой жизни - "фашисты" нашли место в повседневной жизни. Да-да, по сути – опять те же герои. Впрочем, фильм не столько о преступлении(бессмысленном, групповом и жестоком). В канве сюжета повесть братьев Вайнеров "Объезжайте на дороге сбитых кошек и собак". Ночью у ресторана в центре Алма- Аты разгорается драка, заканчивающаяся тем, что один из дерущихся недолго думая врезается в оппонентов на собственной «Победе», сбивая насмерть одного из нападавших. Collapse )
человек-вестерн

Слуга-3


The Sleeping Tiger/"Спящий тигр"(1954) Joseph Losey
Первый совместный фильм Джозефа Лоузи и Дирка Богарда. Сюжет чем-то напоминает «Слугу». Впрочем, визуальный ряд ясно дает понять - более поздний "Слуга" снимался на основе стилистических наработок и драматургических находок «Спящего тигра».
Фрэнк Клеммонс(Дирк Богард) – уличный грабитель. При неудачном ограблении он оказывается пойманным представителем привилегированного социального класса (Вилла, конюшня, Бентли) психиатром Клайвом Эсмондом (Александр Нокс), который и берет "нашего героя" на поруки в качестве психологического эксперимента по перевоспитанию преступника. Однако преступник идеально обживается в новой роли – гостя, как его называет доктор, и заключенного, как он сам себя теперь называет. Фрэнк издевается над слугами, соблазняет жену доктора (бесподобную Алексис Смит) и, главное(!), пользуюсь прикрытием выводит свое "ремесло" на новый уровень – теперь он проворачивает ограбление конторы. "Затравка" сюжета, равно как и его рассказ, напоминают «Завороженный» Хичкока с таким же фрагментарным сценарием, связанным с ограниченным 90-минутным временем картины. Львиная доля его посвящена взаимоотношениями Гленды (жены психиатра) и Фрэнка, отдаленно напоминающие квинтэссенцию взаимоотношений слуги и господина и роман Барэта с героиней Веры Майлз в "Слуге". Спящим тигром называет Клайв главного героя Фрэнка пока тот находится под его опекой. Однако это выражение в финале приобретает более широкое звучание, отчасти выраженное тем, что тигр межклассовых противоречий, проблему, которых отчасти затрагивает фильм, рано или поздно вырвется наружу, с силой натянутой пружины…
Collapse )
"Грязный" Гарри

Жизнь...

За что я люблю нашу жизнь, так это за то, что фильмы ужасов в современной России, возможно, элементарно снимать в городской обстановке не затрачиваясь на реквизит и спецэффекты.
Иду я сегодня днем с м. Савеловская до пересечения Лесной и Новолесной ул. Тихо-мирно, птички поют район, словно и не центр: ряды однотипных 9-ти этажек, уютные дворы (москвичи знают!), медведи... Тут, неожиданно слышу стоны. Поднимаю голову – на меня смотрит ее величество Новослободская 45. Сюрреализм картинки, которая открывается человеку решившему «срезать» путь через дворы, вместо мерного променада по Новослободской и Лесной состоит в том, что обычные жилые дома находятся, буквально в пяти метрах от здания самого известного московского «СИЗО». Само же «СИЗО», настолько умело упрятано от посторонних глаз, что напоминает этакий «привет из прошлого». Словно "родственник" «воронка» с логотипом «Соки и воды», как идеальный экспонат музея политических репрессий. Стою, я, значит, ошарашенный… (я знал, что там находится «Бутырка», но все, же знал ее с более цивильной стороны – со стороны Новослободской.) Стою в тишине дворика, слушаю стоны… Кого-то явно бьют.
Осматриваюсь. Около стены молится женщина в платке. Мне становится не по себе, я учащаю шаг и, вновь через пару минут оказываюсь в привычной реальности. Офисы, троллейбусный парк, Ингосстрах, ДК Зуева…
"Грязный" Гарри

Бабло побеждает добро...:)

Autostop rosso sangue/Кровавый автостоп(1977)Pasquale Festa Campanile
Immoralità, L'/"Аморалка"(1978)Massimo Pirri
Задолго до Джеймса Грэма Балларда и Чака Паланника, Дэвида Финчера и Дэвида Кроненберга в Италии уже снимали кино про побег "настоящих мачо" от «купле-продажного» мира потребления и его "душевных терзаний". Еще до появления класса яйппи, Итальянцы не только исследовали данное явление, но и предвосхитили его. «Кровавый автостоп» - фильм культового Итальянского режиссера Паускуале Феста Компанеле, снявшего сорок два фильма и, как-то раз даже номинировавшегося на Оскар. Фильм стал основой для серии Американских подражаний – вольных римейков под названием «Попутчик» и культовым образцом итальянского «еврокрайма» 70-х. Двое героев – уже ничего ждут от жизни. Он – бывший журналист неудачник – Уолтер Манчини (Франко Неро); она – дочь крупного Итальянского буржуа Ева Манчини (Корин Клери). Он любит ее, но ненавидит себя. Она не любит, но жалеет его. Они путешествуют по США в семейном универсале (1963 Ford Country Squire Station Wagon). Они не нужны друг другу, но все-таки они вместе.

«Разница в том, что они занимаются любовью, а Мы трахаемся». Collapse )