Category: криминал

Боб

Дыбр

Посмотрел руки мужчины - подозреваемого в убийстве. Его линия жизни в районе возраста задержания обрывается в никуда, а поодаль в сантиметре идет новый виток - ее продолжение.

Кто-нибудь кто разбирается в хиромантии, объясните, что это может означать?

- Тюрьма, то что он убийца/не убийца, решающий момент в судьбе???
человек-вестерн

Плач по бандиту/Llanto por un bandido (1964) Карлос Саура


Плач по бандиту/Llanto por un bandido (1964)
             «Плач по бандиту» – это первая антипритча Карлоса Сауры, снятая в духе аллюзии, явно навеянной «Страстью» Лукино Висконти. Тем более, в качестве сценариста у него выступил совершенный антипод Сауры – романтик Марио Камус, автор известного в СССР музыкального фильма «Пусть говорят». «Плач по бандиту», примечателен еще и тем, что это был первый фильм Сауры, который удостоился пристального внимания Франкисткой цензуры. Казалось бы, что страшного снял режиссер?
              История взлета и падения рядового бандита в период царствования Фердинанда VII. Да, прекрасная плеяда актеров - Франциско Рабаль, Филипп Леруа, Леа Массари, Лино Вентура и др. Даже сам Луис Бунюэль, сыграл небольшую роль палача в начале фильма. Тем не менее, именно здесь Саура, максимально прямо и открыто выражает свою точку зрения на современность, окружавшую режиссера.
             Главный герой - убийца, бедный крестьянин – Хосе Мария(Франциско Рабаль), который в попытке избежать наказания присоединяется в бандитам, а ранее бывшим солдатам, воевавшим против Французов, до оккупации страны. Главарь бандитов – Сателито (Лино Вентура) беспринципный и жестокий убийца, также как и наш герой. В определенный момент они ссорятся и Хосе Мария убивает Сателито. Тем сам становясь вожаком банды. После чего он «освобождает» часть окружающих деревень от военных. Однако, бандиты в районе – не единственная проблема. Еще большей проблемой, чем головорезов власти считают либералов, которые засели на землях, взятых под контроль Хосе Марией и собираются с силами, чтобы напасть на Мадрид. Однако, казалось бы, что может быть общего между бандитами и либералами? В тоталитарном государстве – эти социальные группы становятся, фактически одним и тем же.
             Бандит Хосе Мария станет народным героем, хотя на деле он проживет жизнь обычного головореза. Основная идея фильма, как это не парадоксально для Сауры, как раз состоит в опасности сопротивлению преступной власти. Насколько же тонка, та невидимая грань, которая отделяет борца за свободу, от обычного бандита; подпольщика от головореза. "Плач по бандиту" – это сарказм режиссера, который несмотря на противление режиму Франко видел тиранию, прежде всего в людях, а не во власти. В деструктивном начале Испанского общества, а не в диктатуре генерала Франциско Франко. Своего рода, «Плач по бандиту» - это своеобразный спагетти-вестерн, снятый как раз в тех же самых местах, где и лучшие образцы жанра. «Плач по бандиту» - это карикатурный и портрет тогдашней Испании, которая оказалась в тисках диктатуры.
             Collapse )
человек-вестерн

Можно ли превратиться в худшего ублюдка, чем инспектор Клифф?


Можно ли превратиться в худшего ублюдка, чем инспектор Клифф?/Si può essere più bastardi dell'ispettore Cliff?(1973)Massimo Dallamano
Интересный фильм - высмеивание "Грязного Гарри" Дона Сигела, да еще и занятный тем, что две его финальные сцены процитированы в "Карты, деньги два ствола" М. Риччи (что вполне предсказуемо) и "Ассе" Соловьева(что, в общем то может быть и совпадением, хотя...). Главный герой - полицейский, который ведет расследование методами и способами "Грязного Гарри", а время, от времени не гнушается методами "Скорпиона", отстреливая народ из винтовки с оптическим прицелом. По ходу картины действие разворачивается в Греции, Англии и Америке, а Клифф... Клифф, почти как герой Клинт Иствуда в "За пригоршню долларов" находится между двумя "бандами": полицейскими и бандитами. Главная загадка фильма состоит в том, за какую "команду" играет Клифф(Иван Рассимов): полицейских, раскрывая дело Греческих наркоторговцев во главе с их шефом - "Мамой"(Патрисией Хайс) или на бандитов, вроде Гэмбла(Лучиано Катеначчи)?
Collapse )
человек-вестерн

Слуга-3


The Sleeping Tiger/"Спящий тигр"(1954) Joseph Losey
Первый совместный фильм Джозефа Лоузи и Дирка Богарда. Сюжет чем-то напоминает «Слугу». Впрочем, визуальный ряд ясно дает понять - более поздний "Слуга" снимался на основе стилистических наработок и драматургических находок «Спящего тигра».
Фрэнк Клеммонс(Дирк Богард) – уличный грабитель. При неудачном ограблении он оказывается пойманным представителем привилегированного социального класса (Вилла, конюшня, Бентли) психиатром Клайвом Эсмондом (Александр Нокс), который и берет "нашего героя" на поруки в качестве психологического эксперимента по перевоспитанию преступника. Однако преступник идеально обживается в новой роли – гостя, как его называет доктор, и заключенного, как он сам себя теперь называет. Фрэнк издевается над слугами, соблазняет жену доктора (бесподобную Алексис Смит) и, главное(!), пользуюсь прикрытием выводит свое "ремесло" на новый уровень – теперь он проворачивает ограбление конторы. "Затравка" сюжета, равно как и его рассказ, напоминают «Завороженный» Хичкока с таким же фрагментарным сценарием, связанным с ограниченным 90-минутным временем картины. Львиная доля его посвящена взаимоотношениями Гленды (жены психиатра) и Фрэнка, отдаленно напоминающие квинтэссенцию взаимоотношений слуги и господина и роман Барэта с героиней Веры Майлз в "Слуге". Спящим тигром называет Клайв главного героя Фрэнка пока тот находится под его опекой. Однако это выражение в финале приобретает более широкое звучание, отчасти выраженное тем, что тигр межклассовых противоречий, проблему, которых отчасти затрагивает фильм, рано или поздно вырвется наружу, с силой натянутой пружины…
Collapse )
"Грязный" Гарри

Жизнь...

За что я люблю нашу жизнь, так это за то, что фильмы ужасов в современной России, возможно, элементарно снимать в городской обстановке не затрачиваясь на реквизит и спецэффекты.
Иду я сегодня днем с м. Савеловская до пересечения Лесной и Новолесной ул. Тихо-мирно, птички поют район, словно и не центр: ряды однотипных 9-ти этажек, уютные дворы (москвичи знают!), медведи... Тут, неожиданно слышу стоны. Поднимаю голову – на меня смотрит ее величество Новослободская 45. Сюрреализм картинки, которая открывается человеку решившему «срезать» путь через дворы, вместо мерного променада по Новослободской и Лесной состоит в том, что обычные жилые дома находятся, буквально в пяти метрах от здания самого известного московского «СИЗО». Само же «СИЗО», настолько умело упрятано от посторонних глаз, что напоминает этакий «привет из прошлого». Словно "родственник" «воронка» с логотипом «Соки и воды», как идеальный экспонат музея политических репрессий. Стою, я, значит, ошарашенный… (я знал, что там находится «Бутырка», но все, же знал ее с более цивильной стороны – со стороны Новослободской.) Стою в тишине дворика, слушаю стоны… Кого-то явно бьют.
Осматриваюсь. Около стены молится женщина в платке. Мне становится не по себе, я учащаю шаг и, вновь через пару минут оказываюсь в привычной реальности. Офисы, троллейбусный парк, Ингосстрах, ДК Зуева…
Боб

Вдохновился…

Не смог удержаться после цитат, приведенных humus не опубликовать, нетленное из – советского кинокритика Богемского:)))
Цитаты из рецензии на фильм «Бандиты в Милане» реж. Карло Лидзани:

Под пулями бандитов гибнет водитель грузовика, перебегавший дорогу подросток, молодой человек за рулем своей машины, от разрыва сердца умирает пенсионер, бросившийся в погоню за бандитами.

Среди бела дня в центре города- четверо вооруженных бандитов ограбили банк и чуть было не ушли от погони. Людей потряс не столько сам факт ограбления — к этому уже привыкли, сколько циничная наглость, с которой оно было совершено, и еще больше — та кровавая бойня, которую устроили бандиты на улицах Милана, удирая от преследующих их полицейских, —
трое убитых, двадцать два раненых, двенадцать километров асфальта, залитого кровью...

Эти экранные ограбления с каждым фильмом происходят на все более высоком техническом уровне, подготовка их все более принимает характер научного эксперимента, а методы и аппаратура становятся поистине научно-фантастическими: в одном из фильмов «ограбление по-итальянски» осуществляется в инфракрасных лучах, дабы нейтрализовать следящие телеустройства... Классические методы в духе «Рифифи» — проломы в потолке и подкопы — отошли в далекое прошлое и сегодня кажутся уже наивными.

Единственно в чем, пожалуй, можно упрекнуть Лидзани- это в том, что он изобразил миланскую полицию столь уж эффективной, а ее представителей столь уж смелыми и в то же время столь человечными (они даже прерывают преследование бандитов, чтобы помочь раненому мальчику). Если верить итальянским газетам, тут режиссер несколько погрешил против правды. Но у «полицейского» жанра свои незыблемые законы... 

Взято из сборника: «На экранах мира»/ выпуск третий от 1972-го года
Иисус Христос

О творчестве Жене и "полярах":

Существует заблуждение, что преступник в момент преступления верит, что его никогда не поймают. Конечно, возможно, что он и не способен точно представить себе все ужасающие последствия своего поступка, тем не менее он прекрасно отдает себе отчет в том, что этот поступок приговаривает его к смерти. Слово "анализ" кажется нам не очень удачным. Можно попытаться вскрыть механизм этого самоприговора другим способом. Кэрель представляется нам чем-то вроде отчаянного нравственного самоубийцы. Неспособный в действительности узнать, будет ли он арестован, преступник живет в постоянном страхе, от которого можно избавиться только отрицанием своего поступка, его искуплением. То есть еще и приговором самому себе (потому что, кажется, именно невозможность признания в убийстве вызывает панический, метафизический или религиозный страх у преступника).
«Кэрэль из Бреста» Жан Жене
Не мной первым замечено, но мораль поздних гангстерских лент Мельвиля, некоторых спагетти-вестернов, (например "Смерть верхом на лошади") выстроенна, по морально-этическим философствованиям Жана Жене. А "Самурай" - Дефф Костелло, манерой поведения подозрительно напоминает Кэрэля - убийца, лишенный соц. связей, фетишист, интроверт, шизофреник в душе которого теплиться огонек чего-то здравого.
человек-вестерн

Не всех мужчин зовут Жан Пьер!!! (ответ Георгичу)

"Боб-азартный игрок"
Пересмотрел я «Боба-азартного игрока». И кардинально изменил мнение о нем. Если раньше я наблюдал  его на VHS с «загробным» переводом Романа Янкелевича. То теперь с «ослиного» релиза. В данном случае перевод не подкачал. А актеры-дубляжа уяснили задачу отменно. Фильм не мрачная трагедия, а «легкая комедия нравов».Collapse )

Collapse )
Иисус Христос

«Луна в сточной канаве»

«Мысль об убийстве
часто сопровождается воспоминаниями о море
и моряках. Но море и моряки являются нам не в
виде ясного образа, убийство, скорее,
пробуждает в нас образ бушующих волн. Порт
часто бывает местом преступления, это легко
объяснимо, и мы не будем на этом
останавливаться, но из многочисленных
хроник известно, что среди убийц
встречаются как настоящие, так и переодетые
моряки, и если убийца был переодет, то
преступление обязательно связано с морем.
Мужчина надевает форму матроса не только
для маскировки. Его переодевание является
началом некоего церемониала, всегда
сопровождающего умышленные преступления.
Во-первых, это как бы возносит преступника
над землей и помогает ему оторваться от
линии горизонта - места, где море переходит
в небо…»
Кэрель
Жан Жене

Collapse )