Category: путешествия

Category was added automatically. Read all entries about "путешествия".

Боб

Закончу со странностями Эйфелевой башни. :)))

Есть еще три убойных факта по строению Эйфеля.

- практически полное отсутствие газет с новостями о постройке башни (нашел только одну газету из США, которая об этом сообщает).
- Далее на самой башне имеется множество деталей со следами сварки.
- Имеется множество деталей со следами сверления.

Ну и самое прикольное.

Например картинки из журнала "Scientific American" 1906 года "Самые высокие здания 1908 года". А где башня? :)))



или вот



P.S. Башня существует. Я на ней был. Но по ощущениям. Личным. Это строение 1910-1930 годы. Примерно.

P.P.S.
В интернете лежат полные сканы американского журнала "Scientific American" за 19 век. Это журнал, подобный нашей современной "Популярной механики". Там рассказывается про строительство кораблей, первых небоскребов, паровозов и т.п. механических машин и изделий. Однако, я просмотрел сканы за 1888-1900 годы, упоминаний о существовании Эйфелевой башни там не нашел, равно как и в 1908 году, его редакторы слыхом не слыхивали, что самое высокое здание на земле - это творение Эйфеля. Зато с 1917 года, башня резко появляется на страницах и рисунках в данном издании...

Точнее первый номер, посвященный башне это 1904 год.

И небольшая статейка по лифты Отиса и про башню 15 июня 1889 года. Кстати в статье пирамиды Ебипта изображаются с вершинами, до 20 века их почему-то изображали без вершин, как а приведенных рисунках.

Самое прикольное другое. Башня в номере за 1889 год существенно отличается от реальной Эйфелевой башни.


Если проследить на моменте, то журнал, то знает про башню, то не знает... Чудеса.

Общий анализ информации говорит, о том что мы имеем дело с какой-то непонятной мистификацией. Либо башня была построена задолдо Эйфеля и была представлена миру на Всемирной выставке 1889 года, в силу ее оснашения лифтом. Т.к. везде упор идет именно на лифт, а не то что это самое высокое здание в мире. Либо на была построена в 1917 году.  И часть журналов были переписаны для создания легенды, а периодическую печать изменять не стали.

Есть версия у блогера


Возможно причина в разной реальной датировке событий.
Какие мысли будут по этому поводу?
Саманта Смит

Австралии не существует. Сиднея нет.



Поймал себя на таком странном субъективном факте. Я и мои близкие/знакомые/друзья были абсолютно на всех континетах мира, кроме одного. Т.е. я знаю лично людей (не на словах, а видел печати в загранниках, я люблю их сканировать, ну и профессия обязывает:))), которые были в южной америке. Знаю кто был в северной америке. Знаю кто был в африке и когда, и даже знаю даже какие туда прививки нужны... В азии все были. В японии человек 5 было. В новой зеландии двое. Но ни одного человека (!) я не знаю лично, кто был бы проездом, как турист, либо уехал на ПМЖ в Австралию. Ни одного человека. ВООБЩЕ.
Странно? СТРАННО.

Какие мысли по этому поводу?
Боб

Тимовский порадовал... :)


Не все знают, что компасы производятся двух типов: Для Северного и Южного полушарий. А потому часто начинают спорить и разумеется попадают в неловкие ситуации.
Дело в том, что компас, который сделан для Северного полушария, начинает неправильно работать в широтах Южного полушария. Иногда происходит частичная или полная инверсия стрелки. Таким образом, можно идти по стрелке на север, а по факту будет происходить движение на юг.
Относительно недавно изобрели универсальные компасы.
Но вопрос о древности, когда первооткрыватели на деревянных корытах ходили по морям используя компас. На воде часто туманы, шторма, бури и облачная погода. Ориентирование по звёздам не всегда можно использовать.
Как же моряки древности ходили по компасу, который начинал неправильно работать??? (с)


Отсюда

Я так понимаю, что шоу с полным разоблачением продолжается. Видимо полюс существует только северный. На южном они только стрелки или шкалу перерисовывают, а компас ориентируется как и ранее на север. Ляпота... :))))
Саманта Смит

Марфино. Выбор цели... 21.08.2011 г.

Усадьба Марфино, бесспорно, самая интересная и уникальная достопримечательность Подмосковья. Кусково и Архангельское в традиционном классицизме чересчур предсказуемы и банальны. Готические своды Марфино, вкупе с почти военным статусом объекта, закрытого для посторонних добавляют к нему немало обаяния. Не говоря о том, что именно там,  в начале 90-х Юрий Кара снимал самый пышный распутный бал у сатаны для своей многострадальной экранизации Булгакова.

Замечу сразу,  усадьба находиться на территории военного санатория и путь туда заказан всем без исключения (что впрочем, не мешает местным аборигенам шастать туда через отдельные дырки в заборе).

Осколок от усадьбы, на который можно попасть, съехав с Дмитровского шоссе доступен всем страждущим. Собственно этот общедоступный островок и был «зафотографирован» в августе. Предстоящим летом, планирую совершить измену… снять усадьбу вблизи, для чего ищутся легальные пути проникновения.

P.S. Конечно, нонсенсом выглядит, то что такой великолепный "осколок империи", замечательное место по дороге на элитный гольф-клуб до сих пор не стал общедоступным парком в дополнение к Архангельскому или Кусково.





Collapse )
человек-вестерн

Elke Sommer

Элке Соммер запомнилась мне по демоническому джалло Марио Бавы "Лиза и дьявол": Элке играла Лизу, а дьявола фантастический - Телли Савалас. Она играла рядовую туристку, которая попадает в параллельный мир, в котором в нее влюбляется молодой "дьяволенок" - Олессио Орано.
Жаль, что она практически не выбирала роли, предпочитая играть фактически во всем подряд. Но, роли рядовых женщин, попадающих в не рядовые ситуация ей удавались лучше всего. Жаль, очень жаль... Она могла бы затмить Кэррол Бэйкер. Впрочем, вероятнее всего Элке, рожденная накануне войны в Германии стремилась в кино, не ради искусства, как Бэйкер, а ради денег и материального благополучия.



Collapse )
Боб

Сузо Чекки д’Амико о Рене Клемане

     
        "....Я уехала в Лондон, где меня ждало еще одно дело, а вернувшись во Францию, направилась в Дьепп, чтобы начать работу с Клеманом. И это был единственный фильм, от которого я отказалась.
Сегодня Клеман незаслуженно забыт, но в тот момент он считался режиссером № 1, снявшим, между прочим, «Запрещенные игры». Он был малосимпатичным, но очень умным человеком, а жену его, уродину, значительно старше его, звали Белла.
Я приехала в Дьепп, уже зная содержание книги, по которой мне надо было писать сценарий, — «Le chateau de verre»(«Стеклянный замок») — потрясающе посредственное произведение. И в то же время мне льстило, что меня пригласили работать с ним — известным режиссером, позволявшим себе капризы и выбравшим Дьепп потому, что в тот момент, по его утверждению, Париж был просто невыносим.
Дождь шел непрерывно — утром, днем и ночью — на протяжении всего моего пребывания в Дьеппе. Мы поселились во флигеле одного очень шикарного отеля, имевшем вид этакой башенки, где вечером можно было за¬крыться и самим оттуда не выходить, и никого туда не впускать.

Вы там были только вдвоем с Клеманом?

Вторым сценаристом должен был стать Бост, который тогда еще не приехал. Я увидела его сидящим у маленького камина в спальне Клемана, где и проходили совещания сценаристов, на которых любила присутствовать Белла — влиятельная персона, лежавшая в постели в черном белье и все время вставлявшая свои замечания. Она была умна и, возможно, не так и антипатична, потому что впоследствии я слышала о ней много хороших отзывов. К сожалению, мой опыт общения с ней оказался весьма неудачным.
Итак, мы сидели безвыходно в этой спальне, потому что ей нравилось нас слушать, но когда она вмешивалась в нашу работу, Клеман выходил из себя и между ними разражались ужасные скандалы. А мы были вынуждены присутствовать при них. Мы сидели возле камина вместе с Клеманом, который, оборачиваясь, успокаивал нас: «Оп s'adore et on s'engueule»( Милые бранятся — только тешатся (франц.).). Говоря по чести, я бы предпочла, чтобы они вели себя более спокойно.
Через три дня я сообщила копродюсеру Дейчмайстеру, похожему на гигантского неаполитанского мастифа, что, как мне ни жаль, я уезжаю. Он молниеносно примчался в Дьепп, и на следующее утро я слышала, как они ругались с Клеманом. Меня призвали и спросили, действительно ли я уезжаю из-за мадам Беллы. Я отрицала это, но чувствовала себя неловко.

Ты когда-нибудь еще связывалась с Клеманом?

Нет, и, думаю, знаю почему. Перед отъездом из Франции я написала Леле обо всем, что там происходило, представив ситуацию в комическом свете. Не умолчала я и о визите близкого друга Клемана, приехавшего в сопровождении молодой жены. Он был симпатичный и очень унылый архитектор, а она — красавица, бледная и молчаливая с глазами, намазанными так, как тогда еще не было принято.
После одного вечера, проведенного в комнате Клемана с лежавшей в постели Беллой, я ушла в свою комнату. Спустя какое-то время ко мне постучался страдавший бессонницей архитектор, который хотел поговорить со мной и узнать мое беспристрастное мнение о его женитьбе. Он сказал, что со своей женой они давно были в любовной связи и что его первая супруга, узнав об этом, покончила жизнь самоубийством. Вот архитектор и спрашивал, хорошо ли он поступил, женившись на любовнице. Его мучили сомнения, но при чем здесь была я?!
Не знаю, каким образом, но мое письмо осталось там, потому что домой оно так и не пришло. Я уверена — оно попало в руки к Клеману, что и положило конец нашим отношениям. К тому же мое мнение о «Стеклянном замке» было верным: фильм он снял, и это был полный провал.

А почему он вообще захотел сотрудничать с тобой?

Я уже работала для него, но на расстоянии, не будучи с ним знакомой. Этот фильм получил «Оскара» как лучшая зарубежная картина. Я имею в виду фильм «У стен Малапаги», сценарий которого мы написали с Дзаваттини в 1949 году."

Сузо Чекки д’Амико. "О кино, и не только"

Издательство: Вагриус, 2004 г.
Иисус Христос

Смерть в Венеции


Anonimo veneziano/Незнакомый венецианец (1970) Enrico Maria Salerno

Наверное это лучший фильм действие, которого происходит в Венеции. Снятый на уровне, немного немало - «Смерти в Венеции» Лукино Висконти; а ведь это еще и дебютная работа известного итальянского актера, знаменитого, прежде всего за роли в спагетти-вестернах и джалло – Энрико Мария Салерно. Поразительно, но «Незнакомый венецианец» - это один из самых феноменальных дебютов в кино. Хоть бы одна короткометражка для разбега – нет сразу «полный метр» и сразу шедевр.
Collapse )
Саманта Смит

Ловец буржуев

Ловец кошек/Cat Chaser (1989)
В 1965-том году Американский десантник Джордж Моран (Питер Уэллер) был среди 42-х тысяч солдат военного контингента США, который вопреки уставу ООН вторгся на территорию Доминиканской республики с целью укрепления «проамериканского» диктаторского режима Кабраля. Едва ли кто-то еще помнит позорную страницу Американской истории.
Но через 23-три года эту "заварушку" не забыли: Джордж Моран – владелец маленького прибрежного отеля в Палм-Бич и бывший генерал Андреас Дебоя (Томас Милиан), нашедший убежище в США. А связывает их одно обстоятельство – любовь к женщине.
Абель Феррара снял образцовый неонуар (по одноименному роману Элмора Леонарда), пропитанный атмосферой воспоминаний прошлого, авторским голосом рассказчика, неспешно повествующего фатальную историю. Массой флешбеков. Детективов в грязных отелях. И горечи воспоминаний.

P.S.Я не читал Элмора Леонарда, но отдельные эксперты, считают, что в соответствии с сюжетом романа, название фильма и романа, надо переводить как "Ловец буржуев".
Collapse )
человек-вестерн

"Короткий отпуск" Витторио де Сика (1973)



«Трудом, кроме заболевания поясницы, никто ничего себе не приобрел».
Федор Дунаевский


"Короткий отпуск"

Наверное, самый простой и самый лучший фильм режиссера и актера Витторио Де Сики. Правдивый, неимоверно красивый, молчаливый и совершенно безвыходный. Своего рода «Смерть в Венеции» – поиск красоты в мирах де Сики – выходца из бедноты и, так до конца своих дней не забывшего своего происхождения.
Для развития сюжета Чезаре Дзаваттини, позаимствовал канву из классовой фрески Элио Петри «Рабочий класс идет в рай», более того начало фильма – это фактически точная цитата из фильма с Джан-Мария Волонте. Только рабочим – южанином у де Сики становится женщина – многодетная мать Клара Матаро (Флоринда Болкан), а вместо борьбы за свои права, после обморока на работе она уезжает подлечиться за счет фирмы на курорт в итальянских Альпах. Тем более, что атмосфера дома, сдобренная отсутствием наличности оставляет желать много и много лучшего: муж лежит со сломанной ногой, а безработный деверь-сожитель усложняет и так непростую атмосферу.
Короткий отпуск соберет под одной крышей санатория множество разных и несчастных людей, чтобы "оторваться" от безрадостного бытия. Мимолетный, курортный и бесперспективный роман Клары, окончательно разрушит планы обрести даже временное душевное равновесие. Написанное на стене туннеля перед финальными титрами имя «Mао» - будет своего рода эпилогом. Фильм де Сики разрушает миф о том что в капиталистическом мире, где уже нет умирающей бедноты, а-ля Аккатоне из к/ф Пазолини возможно обрести счастье в потреблении и честном труде. Так или иначе страдают все: бедные и богатые.
Фильм напоминает страшную сказку о современном мире. О попытки человека найти иную реальность. Однако, временной отрезок никого не сможет сделать счастливым. Счастливым можно быть всегда, или не быть им вовсе.
После санатория каждая из героинь вернется в свою тюрьму, возвещающую о себе эхом заводского гудка, которое слышит Клара возвращаясь в Милан. Домой...
Collapse )